中觀蒙太奇，轉場包括：
1，聲音轉場（聲音前置j-cut/聲音后置l-cut）
2，匹配轉場（相似聲音，相似形狀，相似動作（動作連續性匹配轉場/動作相似性匹配轉場），相似顏色，相似景別）
3，運動鏡頭轉場（推，拉，搖，移，升，降，甩，跟）
4，遮擋鏡頭轉場
5，出畫入畫轉場
6，跳躍轉場
7，兩集鏡頭轉場
8，不同的場景，兩極鏡頭，有關聯的劇情，也可用來轉場（瘋狂的石頭里面錢的劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）
蒙太奇剪輯手法：
1.宏觀蒙太奇（針對整個影片的謀才布局）
理解:宏觀整體觀察整理，視頻素材表現表現形式：敘事（敘述故事）丶表現（側重與情緒的營造或觀點的表達）丶理性（）
敘事蒙太奇包括：（敘述故事）
- 連續蒙太奇
- 交叉蒙太奇 （2條或多條故事線，交替剪輯在一起，故事線之間相互交叉,且相互影響）
- 平行蒙太奇 （2條或多條故事線，可以是：相同時間-不同地點/不同時間-相同地點，必須是相互有關聯的故事）
- 叫板式蒙太奇 （不同場景一問一答式）
- 復現蒙太奇 （故事線內重復出現的場景，用於強調，對比，呼應，渲染等藝術效果）
- 顛倒蒙太奇 （后買你的結果放到前面先敘說）
表現蒙太奇包括： （側重與情緒的營造或觀點的表達）
- 抒情蒙太奇 （借助事物觸發人物內心的情感。）
- 心里蒙太奇 （回憶殺，思維混論，表現人物內心所想的畫面。是展示人物內心的重要方式，並非真是發生）
- 隱喻蒙太奇 (把不相干的實物剪輯在一起，含蓄的表達某種寓意或反應人物內心的狀態，比如：功夫片段：蝴蝶破繭，代表人物打通任督二脈破繭重生)
- 對比蒙太奇 （《穿burada的女孩》）
理性蒙太奇~~：
- 雜耍蒙太奇
- 反射蒙太奇
- 思想蒙太奇
- 垂直蒙太奇
2.中觀蒙太奇（指的是段落與段落之間的銜接手法，說白了就是轉場）
1，聲音轉場（聲音前置j-cut/聲音后置l-cut）
2，匹配轉場（相似聲音，相似形狀，相似動作（動作連續性匹配轉場/動作相似性匹配轉場），相似顏色，相似景別）
3，運動鏡頭轉場（推，拉，移，甩，上升，下降）
4，遮擋鏡頭轉場
5，出畫入畫轉場
6，跳躍轉場
7，兩集鏡頭轉場
8，不同的場景，兩極鏡頭，有關聯的劇情，也可用來轉場（瘋狂的石頭里面錢的劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）
3.微觀蒙太奇 （主要指鏡頭與鏡頭之間的銜接手法）
- 動作剪輯點（動作轉場）
- 動作的開始或結束：動作中途剪輯。（剪輯點，一般情況在動作30%/70%開始剪輯）
- 同場景 不同景別（一般用來敘事，增加層次感）
- 不同場景 相同景別（輔助敘事，炫技等）
- 不同場景 不同景別（主要用來炫技）
- 同場景 同景別 相同人（剪輯魔術）
- 同場景 同景別 不同人（召喚人物，大變活人）
- 不同場景 不同景別 不同人 （混剪，鬼畜，整活）
- 動作的出現或消失：出畫入畫剪輯。（剪輯點，一般在人物模糊時，無新的信息量時開始剪輯）
- 組合動作：重要動作的停頓時或轉折處開始剪輯 （*重點*，需要伏筆鋪墊總要內容）
- 動作的開始或結束：動作中途剪輯。（剪輯點，一般情況在動作30%/70%開始剪輯）
- 情緒剪輯點：以情緒的宣泄，作為前后鏡頭的剪輯的依據
- 重要的是感染力，怎么增加感染力呢？就是留白
- 情緒是需要積累的，要給角色充分的情緒時間才能引起共鳴
- 情緒是最好的粘合劑，多個鏡頭充斥一種情緒，可以完美的串聯多個鏡頭（混剪丶MV大多靠情緒來剪輯的）
- 碎片化的鏡頭，只有保持統一的情緒，才能讓不同場景 不同角色剪輯在一起，依舊顯示的非常自然
- 長時間的陷入同一種情緒，會讓人產生疲倦。
- 剪輯是為了烘托和強化情緒
- 節奏剪輯點
- 音樂，台詞，音效都可以影響節奏
- 剪輯要為整體節奏考慮
景別：遠全中近特（大遠景，遠景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特寫，大特寫）
1.遠景：人物高度在畫面占據2/1左右
大遠景：人物高度在畫面占據4/1左右
- 作用：（用環境烘托氣氛，屬於環境鏡頭）
- 交代時間/地點/人物所處環境信息
- 渲染環境和基調
- 一般用來開場丶結尾或場景轉換的過度
- 遠景與大遠景的敘事性差，有時配合旁白一起出現
- 和廣闊的大自然相比，突出人物的渺小孤獨
- 展現場面宏大與大氣，凸顯畫面的史詩感（古代戰爭片/企業宣傳片）
2.全景：人物高度在畫面從頭到腳占據整個畫面（頭部留白，禁止視頻邊緣卡在人物關節）
大全景：人物高度在畫面占據4/3左右
- 作用：（側重於人物，用來交代人物的整體形象和人與人之間的關系，屬於關系鏡頭）
- 大全景：
- 交代環境與人，還有人與人的關系
- 展現人物體貌特征，及整體形象或是動作
- 如果多人物，展現人物關系，敘述人物氛圍
- 敘事，交代事物的發展（旁觀者視角，看熱鬧視角，代入感不強烈）
- 全景：
- 鏡頭比大全景鏡頭小一點，人物的整體着裝和動作看的更加清晰，人物的魅力更加的明顯
- 適合拍人少一點的情況，營造概念上的封閉空間
3.中景：畫面為人物的膝蓋以上（頭部留白，禁止視頻邊緣卡在人物關節）
中近景：畫面邊緣在人物的腰部以上且胸部一下
- 作用：（側重於人物，用來交代人物的整體形象和人與人之間的關系，屬於關系鏡頭）
- 展現人物的神情和上肢體的動作
- 最適合敘事的景別，推進劇情發展
- 通常顯示人物對話的場景，拉近觀眾與劇中人的距離，
- 它給人的感覺就像於片中人站在一起，面對面交流一樣
- 通過人物間的交流，交代人物之間的關系，（是親密的還是疏遠的）
4.近景：胸部以上（如果音樂MV可以切頭）
- 作用：（側重於細節，用細節來引起共鳴，屬於細節鏡頭）
- 展現人物的表情
- 塑造人物的性格
5.特寫：肩膀以上，下巴留有少量空間
- 作用：（側重於細節，用細節來引起共鳴，屬於細節鏡頭）
- 最能引發共鳴，強化人物情感表達，人物內心外化的鏡頭
- 強烈的表達情緒，展示內心活動
- 展示重點信息（比如美食節目，突出食物的質感）
- 埋下伏筆（比如影視劇中下毒的場景）
6.大特寫
- 作用：（側重於細節，用細節來引起共鳴，屬於細節鏡頭）
- 最能體現細節的景別
- 側重表達人物的情緒與內心活動
景別總結：
紀錄片：通常為遠景+旁白敘述
新聞采訪：中景，中近景，近景
懸疑片，恐怖片：特寫或大特寫
景別組接技巧：
遞進式：大全→中近→特寫（泰坦尼克號名場面鏡頭），很多電影開場用到,逐步交代環境→人物→正在發生的事情
后退式：特寫→人物→事情→環境，很多電影結尾應道（廣告宣傳片也用到）
遞進與后退總結：遠→全→中→近→特 的順序遞進或后退，還可以跳躍一個景別遞進或后退。（觀影舒適）
兩極式：最大的遠景→最小的特寫（不固定景別，就是誇1個景別以上的情況）
總結：
1.相同場景，兩級鏡頭（讓觀眾感覺不適，營造驚悚感與強烈刺激感，比如驚悚片，恐怖片）
2.不同的場景，兩極鏡頭，有關聯的劇情，（用來轉場，推衍劇情，讓子彈飛開槍搶火車劇情）
環形結構：（遞進+后退）環境開始的景別與結束的景別是一個形成一個閉環。
總結：很強的氛圍感和豐富的細節，缺點設計難度比較高（無人區開頭片段）