中观蒙太奇，转场包括：
1，声音转场（声音前置j-cut/声音后置l-cut）
2，匹配转场（相似声音，相似形状，相似动作（动作连续性匹配转场/动作相似性匹配转场），相似颜色，相似景别）
3，运动镜头转场（推，拉，摇，移，升，降，甩，跟）
4，遮挡镜头转场
5，出画入画转场
6，跳跃转场
7，两集镜头转场
8，不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，也可用来转场（疯狂的石头里面钱的剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
蒙太奇剪辑手法：
1.宏观蒙太奇（针对整个影片的谋才布局）
理解:宏观整体观察整理，视频素材表现表现形式：叙事（叙述故事）丶表现（侧重与情绪的营造或观点的表达）丶理性（）
叙事蒙太奇包括：（叙述故事）
- 连续蒙太奇
- 交叉蒙太奇 （2条或多条故事线，交替剪辑在一起，故事线之间相互交叉,且相互影响）
- 平行蒙太奇 （2条或多条故事线，可以是：相同时间-不同地点/不同时间-相同地点，必须是相互有关联的故事）
- 叫板式蒙太奇 （不同场景一问一答式）
- 复现蒙太奇 （故事线内重复出现的场景，用于强调，对比，呼应，渲染等艺术效果）
- 颠倒蒙太奇 （后买你的结果放到前面先叙说）
表现蒙太奇包括： （侧重与情绪的营造或观点的表达）
- 抒情蒙太奇 （借助事物触发人物内心的情感。）
- 心里蒙太奇 （回忆杀，思维混论，表现人物内心所想的画面。是展示人物内心的重要方式，并非真是发生）
- 隐喻蒙太奇 (把不相干的实物剪辑在一起，含蓄的表达某种寓意或反应人物内心的状态，比如：功夫片段：蝴蝶破茧，代表人物打通任督二脉破茧重生)
- 对比蒙太奇 （《穿burada的女孩》）
理性蒙太奇~~：
- 杂耍蒙太奇
- 反射蒙太奇
- 思想蒙太奇
- 垂直蒙太奇
2.中观蒙太奇（指的是段落与段落之间的衔接手法，说白了就是转场）
1，声音转场（声音前置j-cut/声音后置l-cut）
2，匹配转场（相似声音，相似形状，相似动作（动作连续性匹配转场/动作相似性匹配转场），相似颜色，相似景别）
3，运动镜头转场（推，拉，移，甩，上升，下降）
4，遮挡镜头转场
5，出画入画转场
6，跳跃转场
7，两集镜头转场
8，不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，也可用来转场（疯狂的石头里面钱的剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
3.微观蒙太奇 （主要指镜头与镜头之间的衔接手法）
- 动作剪辑点（动作转场）
- 动作的开始或结束：动作中途剪辑。（剪辑点，一般情况在动作30%/70%开始剪辑）
- 同场景 不同景别（一般用来叙事，增加层次感）
- 不同场景 相同景别（辅助叙事，炫技等）
- 不同场景 不同景别（主要用来炫技）
- 同场景 同景别 相同人（剪辑魔术）
- 同场景 同景别 不同人（召唤人物，大变活人）
- 不同场景 不同景别 不同人 （混剪，鬼畜，整活）
- 动作的出现或消失：出画入画剪辑。（剪辑点，一般在人物模糊时，无新的信息量时开始剪辑）
- 组合动作：重要动作的停顿时或转折处开始剪辑 （*重点*，需要伏笔铺垫总要内容）
- 动作的开始或结束：动作中途剪辑。（剪辑点，一般情况在动作30%/70%开始剪辑）
- 情绪剪辑点：以情绪的宣泄，作为前后镜头的剪辑的依据
- 重要的是感染力，怎么增加感染力呢？就是留白
- 情绪是需要积累的，要给角色充分的情绪时间才能引起共鸣
- 情绪是最好的粘合剂，多个镜头充斥一种情绪，可以完美的串联多个镜头（混剪丶MV大多靠情绪来剪辑的）
- 碎片化的镜头，只有保持统一的情绪，才能让不同场景 不同角色剪辑在一起，依旧显示的非常自然
- 长时间的陷入同一种情绪，会让人产生疲倦。
- 剪辑是为了烘托和强化情绪
- 节奏剪辑点
- 音乐，台词，音效都可以影响节奏
- 剪辑要为整体节奏考虑
景别：远全中近特（大远景，远景，大全景，全景，中景，中近景，近景，特写，大特写）
1.远景：人物高度在画面占据2/1左右
大远景：人物高度在画面占据4/1左右
- 作用：（用环境烘托气氛，属于环境镜头）
- 交代时间/地点/人物所处环境信息
- 渲染环境和基调
- 一般用来开场丶结尾或场景转换的过度
- 远景与大远景的叙事性差，有时配合旁白一起出现
- 和广阔的大自然相比，突出人物的渺小孤独
- 展现场面宏大与大气，凸显画面的史诗感（古代战争片/企业宣传片）
2.全景：人物高度在画面从头到脚占据整个画面（头部留白，禁止视频边缘卡在人物关节）
大全景：人物高度在画面占据4/3左右
- 作用：（侧重于人物，用来交代人物的整体形象和人与人之间的关系，属于关系镜头）
- 大全景：
- 交代环境与人，还有人与人的关系
- 展现人物体貌特征，及整体形象或是动作
- 如果多人物，展现人物关系，叙述人物氛围
- 叙事，交代事物的发展（旁观者视角，看热闹视角，代入感不强烈）
- 全景：
- 镜头比大全景镜头小一点，人物的整体着装和动作看的更加清晰，人物的魅力更加的明显
- 适合拍人少一点的情况，营造概念上的封闭空间
3.中景：画面为人物的膝盖以上（头部留白，禁止视频边缘卡在人物关节）
中近景：画面边缘在人物的腰部以上且胸部一下
- 作用：（侧重于人物，用来交代人物的整体形象和人与人之间的关系，属于关系镜头）
- 展现人物的神情和上肢体的动作
- 最适合叙事的景别，推进剧情发展
- 通常显示人物对话的场景，拉近观众与剧中人的距离，
- 它给人的感觉就像于片中人站在一起，面对面交流一样
- 通过人物间的交流，交代人物之间的关系，（是亲密的还是疏远的）
4.近景：胸部以上（如果音乐MV可以切头）
- 作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
- 展现人物的表情
- 塑造人物的性格
5.特写：肩膀以上，下巴留有少量空间
- 作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
- 最能引发共鸣，强化人物情感表达，人物内心外化的镜头
- 强烈的表达情绪，展示内心活动
- 展示重点信息（比如美食节目，突出食物的质感）
- 埋下伏笔（比如影视剧中下毒的场景）
6.大特写
- 作用：（侧重于细节，用细节来引起共鸣，属于细节镜头）
- 最能体现细节的景别
- 侧重表达人物的情绪与内心活动
景别总结：
纪录片：通常为远景+旁白叙述
新闻采访：中景，中近景，近景
悬疑片，恐怖片：特写或大特写
景别组接技巧：
递进式：大全→中近→特写（泰坦尼克号名场面镜头），很多电影开场用到,逐步交代环境→人物→正在发生的事情
后退式：特写→人物→事情→环境，很多电影结尾应道（广告宣传片也用到）
递进与后退总结：远→全→中→近→特 的顺序递进或后退，还可以跳跃一个景别递进或后退。（观影舒适）
两极式：最大的远景→最小的特写（不固定景别，就是夸1个景别以上的情况）
总结：
1.相同场景，两级镜头（让观众感觉不适，营造惊悚感与强烈刺激感，比如惊悚片，恐怖片）
2.不同的场景，两极镜头，有关联的剧情，（用来转场，推衍剧情，让子弹飞开枪抢火车剧情）
环形结构：（递进+后退）环境开始的景别与结束的景别是一个形成一个闭环。
总结：很强的氛围感和丰富的细节，缺点设计难度比较高（无人区开头片段）