短期連載第1回萬代南夢宮工作室動畫的流派 BNS動作捕捉汐留工作室的采訪

本文轉載自查看原文 2016-08-23 11:00 1649 技術文檔翻譯/ Animation

原文鏈接：http://cgworld.jp/interview/201607-bandainamco.html

短期連載第1回<br/>バンダイナムコスタジオアニメーションの流儀<br/>BNSモーションキャプチャシオスタジオ探訪

因開發了【偶像大師】，【鐵拳】，【XX傳說】系列等各種游戲而被廣為人知的萬代南夢宮工作室（BNS）。這里的3次連載是對游戲開發中動畫制作的工作室流派的介紹

20年以上經驗來支持的動作捕捉的技術

連載的1回是對BNS的石田直秋氏和佐俁康喜氏的動作捕捉動作做流派上的采訪。兩人是在同一個學校學習3DCG的程序，2001年時加入了南夢宮（后來合並的BNS）。然后就開發負責動作捕捉的工作，石田氏回憶到 “1995年設立的第1代捕捉工作室在橫浜市的仲町台，第2代工作室在鮫洲，2013年時設置了24台 VICON MX40，偶像大師的舞蹈，格斗游戲的動作等，對應了各種的案件 ”。

然后，2013年9月到現在是轉移到了汐留，也就是現在的被命名為BNS動作捕捉汐留工作室，寬度有12x8m高度4.8米，設置了40台 VICON T160。相機的分辨率是1600萬像素，120fps非常高的配置，可以對更大范圍更小的標記進行精密的捕捉。“寬闊的范圍是捕捉舞蹈所需的，必要的高精度可以對應動作。另外最大可以捕捉9個人的動作，滿足的這些條件，對我們公司來說是必須要的”，負責汐留工作室設計的佐俁氏解說到。

BNS的動作捕捉團隊，由包含石田氏和佐俁氏的7人組成，通常還是在公司里工作，在收入和彩排時才有2~3個負責者進入工作室。“我們的工作，不光動作捕捉的收錄，還要負責相關人員的商討，捕捉數據的后期處理，新技術，方法和工具的研究開發”（石田氏）。佐俁氏提到，為了更加高效率，短時間獲取高精度的數據，需要和各種游戲和影像議案的導演和動畫師討論，了解必要的內容，尋求所有的對應策略。歸功於這20年以上的工作，積累了很多的技術經驗。接下來也會介紹很多這里的知識和見解。

（上圖）是汐留工作室的動作捕捉區域全景。可以9個人同時捕捉，面部捕捉，表演捕捉，手指捕捉等，以全部需要對應的功能為前提來設計。“低位置的演員的收錄上，設置了很多的Tilt相機（下圖），如果只設置高出相機的話，例如下垂手臂握拳的情況，手指的標記數據就會有缺損。必須要這樣，注意把標記的遮蔽盡量減小的來設計” （佐俁氏）

＜Topic１＞表演捕捉也正式的加入

BNS，是在【 ACE COMBAT6 解放之戰火】（2007）制作的初期正式的加入了面部捕捉的。當時是在演員面部附加大量的標記，用光學方式來收錄。然后經過了各種試行錯誤，成為了現在負荷更低，收入更高精度的圖像識別的捕捉。在1年前，通過身體光學的捕捉以及面部圖像識別的捕捉同時進行，正式加入了表演捕捉功能。

重視口型同步的游戲，角色的聲優也要擔當捕捉演員。但是專業的聲優會以盡量不動嘴，麥克上也聽不到呼吸聲的來反復進行訓練，所以也會有無法收錄到自然表情的情況。“捕捉時，要一邊觀察演員嘴唇的運動，嘴張開的差異，一邊給予必要的動作知識。優秀的動畫師可以很可靠的看到這些” （石田氏）。

面部捕捉使用的是 Faceware

BNS在身體和面部捕捉上加入了參考用的多個動畫用相同的Timecode來收錄的系統

※動作演員：芝井美香

身着 Faceware的演員。用頭部的相機來確認攝影的面部捕捉用動畫。

照片左三角架設置的攝像機拍攝參考用的動畫

※動作演員芝井美香

表演捕捉的收入。身體和面部數據可以相同的時機來收錄。表現更加自然的運動和演技而受到動畫師的好評。

※VRZONE 【脫出病棟Ω】 ©BANDAI NAMCO Entertainment Inc.　

＜Topic２＞手指捕捉的迅速化＆高精度化

佐俁氏回顧到，BNS在鮫洲工作室時代也解決了手指的捕捉，反復進行了各種試行錯誤。【手指的標記不比身體上標記小的話，所以會妨礙演員的演技，另外要是太小的話收錄會困難，而且也容易被遮擋】。在鮫洲工作室時代，為了設置約2屏幕的手指專用的捕捉空間，每次要收錄就改變 VICON MX40的設置場所。

不過轉移到汐留工作室后，因為相機的性能和數量有飛躍性的提升。進入常設的捕捉區域也可以收錄身體和手指了。而且，在2015年開發了可以把收錄數據自動的輸入到角色手指的工具群。“對應速度和精度也提升了，可以比以前更加爽快的捕捉手指。開發了工具后， BNS小組的各種游戲都使用手指捕捉 ” （佐俁氏）。

5個手指里，附加了標記的只有大拇指（照片里的 RTHUM01 ），食指（ RIDX02 ），小指（ RPIN02 ）。剩下指頭的移動上，是基於食指和小指的數據自動做插值。"增加標記數的話，會加大后處理的負荷，同時考慮精度和負荷，覺得現在的方法是最佳的選擇" （佐俁氏）。

下面介紹手指捕捉的流程

1.為了可以取得演員的手指標記的可動區域的體操。2.把取得1的數據（除去噪聲）輸入到 MotionBuilder，把可動區域歸一化后，變化骨骼的旋轉數據。相對約束是自動生成的。

3.用上面的工具，把2里的數據和角色的骨骼加入關聯，骨骼的配置，命名規則等特殊情況，都一一對應。4.需要對可動區域做微調的情況使用右邊的工具。

把調整后的可以導出，再賦予到其他的角色上。像畫像里那樣手指數不一樣的角色也可以適用，是通用性高的工具組。

汐留工作室的動作捕捉流派

為了可以有效利用運動捕捉工作室，導演和動畫師要關心哪些要點？按照汐留工作室的工作流，石田氏和佐俁氏做了解說。

＜STEP１＞磋商

參加商談的，有導演，動畫師以及動作捕捉員工之外，舞蹈項目的編舞，格斗項目的動作協調人也要參加。‘’要收錄什么樣的角色，什么樣位置的運動，盡量共享具體的信息非常的重要” （石田氏）。

不光是角色的身體特征，成長和性格，所處的狀況也要共享，可以更加正確的分配角色。事先准備的質量會很大的影響正式的進展，佐俁氏補充道“特別重要的是，制作記錄收錄內容和順序的動作列表，這個不完備的話收錄現場就會混亂”。

【傳說系列】的故事場景的收錄，一邊參考故事板（左）一邊按收錄的順序來商談，並讓動畫師制作像右邊那樣的動畫列表。“收錄的間斷在哪里，安排幾個演員，有什么必須要整理的道具，制作收錄當天的行動計划。因為使用捕捉數據的是動畫師，動畫列表也讓動畫師自己來准備是最正確的。當有不熟悉收錄的動畫師時，就一起來制作” （石田氏）。

©豬股睦美 ©藤島康介 ©BANDAI NAMCO Entertainment Inc.

＜STEP２＞分配角色

演員的角色分配，有動畫師自己上的情況，也有動作捕捉小組來負責的情況。“我們在安排角色時，會請教有經驗的人，來介紹可以信賴的演員和寫協調者” （石田氏）。

例如格斗項目的捕捉，分配不是格斗技專業，但格斗技出色的演員可以很好的收錄數據。“因為演員有很多的‘’潛力“，物理不可能的動作也可以依賴，能提出“這個可以用吊線來應對”的替代方案。但還是要依靠動畫師的，全部都去做演員那么收錄時間就會變長。想收錄什么樣的動作，能和自己的想象一樣必須要多努力” （佐俁氏）。

＜STEP３＞彩排

分配角色完成后，就要向演員發送相關資料。然后，相關人員最好在一起進行排練，石田氏說到。“如果演員和導演方面的印象不一致的話，就要在收錄現場進行試行錯誤”。這樣的話，演員在正式表演前就會失去體力和集中力，無法進行很好的動作收錄。

"例如舞蹈的彩排，在哪里抬起腿，傳達給編舞和演員就可以了" （佐俁氏）。如果穿的是裙子，抬腿的角度就有界限。如果根據這個來編舞和練習的話，就可以節省后期的修正工作。

在汐留工作室的彩排，也有在其他場所進行的情況。

捕捉裝備是完全定制的，准備了多套男性用，女性用的不同尺寸的。為了減輕演員腳步的負擔，地板下鋪了塑膠墊。

※女動作演員芝井美香

因為演員太累就不能很好的收錄動作，事先預估1 天可以收錄的動作量也是很重要的。動作量多的情況，也可以討論增加演員。

※女動作演員芝井美香

＜STEP４＞收錄

收錄當然，可以按照事先的准備和決定來實行是就是理想狀況。“我們當天的工作有，器材的准備和操作，數據的檢查，與相關人員的對話。動作捕捉數據和參考動畫是否正常，也需要導演和動畫師來檢查” （石田氏）。

捕捉數據也可以向 MotionBuilder上的角色實時的輸入，有很多動畫師是在 VICON T160的專屬軟件 Vicon Blade上確認的。“向角色輸入的話，要對應Skleleton來Retarget，之前收錄數據的狀態就很難了解。因此可以直接看到標記的位置信息的 Vicon Blade，因為在后期工程中工作更方便，所以受更歡迎 ” （佐俁氏）。

介紹下在汐留工作室的悠久歷史中制作並繼承下來的小道具。

記錄演員的腳的位置和角度的腳樣板。剪下的薄瓦楞紙，卷上沒有反射的攝影專用膠帶，當要暫時固定在地板時，就貼在內側呢絨帶上。

收錄暫時中斷，像上圖一樣沿着演員的鞋子（鞋尖）來放置，同步腳的位置和角度再開始收錄。

表演捕捉收錄時，照片左下是使用的組腳樣板

裙子一類有體積的服裝覆蓋角色下半身時，角色要穿着的圓環。因為可以適當的限制角色的手足的運動，減輕了角色穿插修正的工時。

※女動作演員芝井美香

＜STEP５＞后期處理

動作捕捉數據里，肯定會附帶一些微秒的震動噪聲。把這樣的數據輸入給角色，手足和身體都會有細微的哆嗦的震動。因為在收錄后，必須要做去除噪聲的后期處理。

“震動通常不是固定的，根據身體的部位，運動速度，以及相機的遮擋狀況而不同。因此，如果沒有變化使用過濾器去除噪聲，會失去動作的氣勢和限度” （佐俁氏）。 BNS是在保留動作張馳的同時，內部開發了自動化后期處理的過濾器。“把標記數據直接使用噪聲過濾器后，再輸入到角色的來傳遞的情況比較多，不過，根據動畫師不同，也有想自己來輸入的，按照自己的喜好來對應” （石田氏）。