關於尼康黃的原因

用過D70s,D80,然后用了D90，乍一看，顏色鮮艷的多了。而且直接出圖好像比原來亮了不少。然而，人像膚色蠟黃(不止是白平衡問題，還有色彩傾向和亮度)，翠綠色偏黃，紅色易飽和而失去層次。
其中，人像攝影中尤其苦惱。具體表現在，
第一，高光區域對比度不高，人物臉部整個就一面餅。
第二，畫面的黃色飽和度過高，並且黃色的亮度比較低，造成了豬肝色。

玩了NX2半年，終於發現了蠟黃的原因，那是因為泥坑的曲線，拉在了LCH色彩空間中！
以前就注意到，在解碼D80的NEF文件時，如果選用優化校准，比不選用優化校准，曝光要加0.3EV。昨天突然突發奇想，在尼康軟件里面里面有自定義曲線。我們在基於【標准】模式下，選用自定義曲線，默認為一條直線，那么，得到的圖像是不是和原來標准亮度，標准對比度時一樣。然后發現，照片暗下去了，但是樹葉，紅花，自然的顏色出現了。其實，泥坑在各個模式（風景，鮮艷，人像。。。）下，都人為的拉了一條它自己的曲線。這個曲線的伽馬大約在1.10左右，但不是一條標准的伽馬曲線。我認為，這條曲線，是導致了物體顏色失真的元凶。

玩過PS中Lab模式的孩子都知道，lab模式將亮度和色彩完全獨立開來，調整l的明度不會影響到色彩的色相與飽和度。這樣與RGB模式不同，RGB在拉亮曲線的時候，一個像素點的飽和度會降低。並且，色相也會發生一定的變化。

可以做一個實驗，隨便找一幅正常的人像，如果拉亮LAB模式中的L通道，你會發現，詭異的蠟黃色出現了！這是為什么？
那是因為，在正確自然的曝光中，處於暗部色彩的飽和度會比較強，而亮部的飽和度會比較低。放在人臉上，也就是說人臉的亮部飽和度遠遠高於暗部。那么，如果我們向上拉曲線，會有什么結果呢？人臉處於中高光區域，拉亮的時候，人臉暗部和亮部的亮部差異變得不明顯。然而，暗部的飽和度卻保持不變，遠遠高於亮部的，於是，人臉暗部的黃色就變成了明亮高飽和度的黃色，而蠟感就這樣出現了。而在正常的曝光中，如果我們增加曝光，我們會發現人臉的暗部和亮部的飽和度都會被沖淡，這與我們在RGB空間中拉曲線更加相似些，所以在RGB下修人像拉亮度，反而比較自然。

LCH色彩空間和LAB空間同源，H表示亮度,等同於L,而S,B對應於色調和飽和度。只不過LAB是用直角坐標系表示顏色和飽和度，而LAB中是用極坐標。

那么，泥坑為了討好眼球，使所有的顏色變得明亮鮮艷，不惜破壞真實的亮度與飽和度之間的關聯關系。這在拍攝風景的時候可能有好處，但人像 我只能表示。。。

想去除這種不自然的蠟感，請你：在LAB或者LSB下將曲線拉低，然后再回到RGB模式調亮。

然后呢，談談優化校准。
我將標准，自然，風景，鮮艷的優化校准全部自定義曲線，拉直。
然后發現，即使曲線同樣是直線，默認處理也對顏色與對比給出了不同的結果。

標准，對應於Ia,飽和對比適中，顏色稍有強化。
自然，對應於II,飽和對比低，色彩自然但是有些偏黃。
風景，對應於IIIa,飽和對比高。
人像，其實就是自然，但是比自然模式下，紅原色的飽和度有一定的提升，這個在lightroom里面我們知道三原色的飽和度和亮度都可以隨便調的。

我將這三條曲線直接下載到相機里了。然后發現，D70s,D80的真實感覺回來了，畫面還是有點黃！不過別的都自然一些了。

泥坑為什么這樣做，其實也有道理，就是提供了更多的暗部細節。
我們在D70s,D80中知道泥坑有一個曝光傾向，偏暗0.3eV以保護高光。
D90,其實在自定義曲線為直線的時候，也與D70s,D80如出一轍。
由於JPG相對於RAW，是將線性數據變成非線性數據，暗部的差異與細節在轉為JPG時，全部被壓縮到了1-10的亮度范圍里，也就造成會細節丟失，所以泥坑人為的拉高曲線，以保護細節。所以細節方面會多一些，紀實題材需要。

如果像我這樣用直線，那么，片子直出也不好看，還要張張調亮。
那么，尼康公司在考慮這點時，對於定位中低端的單反，他知道好多用戶都是才從數碼DC轉過來的，習慣了小DC的自動優化。於是還是拉亮些吧，人臉上痘痘也會少點，臉色么，菜鳥也不管太多不是么。

那么，對於我來說，以后，要么用raw,要么用自然模式(直線版)，后期再去黃，比如用LCH中的色相工具，將橘黃向紅色移動，黃綠向綠色移動以壓縮黃色的范圍，然后調低黃色的飽和度，提升亮度。

或者用可選顏色黃色去黃加青，還有lab模式中進行調整。總之，是件很麻煩的事啊。沒辦法，睡覺尼家銳度高，細節多，這是我選泥坑的重要理由。顏色讓它隨風去吧。