由科幻作家尼爾斯蒂芬森於1992年創作完成的小說《雪崩》，首次提出並描繪了元宇宙概念。在小說中有這么一個片段:主人公身處在由電腦繪制的虛擬世界中，通過目鏡設備看到了燈火輝煌，數千萬人在中央大街上穿行；中央街干道與世界規則全由計算機協會人員組織制定；主角需要獲得土地的開發許可證之后便可以在街區構建小街巷，修建高樓以及開商店。主人公的科幻冒險便在這基於信息技術的虛擬世界中展開。
“每一個虛擬形象背后，都有一個精力旺盛且勇於冒險的人類，他們除了驚喜什么都不期待。”——《棲息地》
這是1986年盧卡斯影業（Lucasfilm Games）開創性游戲作品《棲息地》宣傳視頻中的解說詞。
《棲息地》為用戶構建了一個能夠自主進行各種行為和創造的世界，是一個由成千上萬虛擬人物互動來塑造的、會不斷發展進化的地方。
所有這一切，又構成了一種全新的娛樂方式。它創造了一個引人入勝同時令人難以割舍的世界。
每名玩家都可以根據自己喜好的外觀和性別制定一個虛擬形象，也就是我們現在常說的Avatar。
熟悉《雪崩》的讀者應該知道，“阿凡達”（Avatar）和“元宇宙”（Metaverse）均出自於該書；喜愛《頭號玩家》的觀眾會覺得元宇宙聽起來是科幻小說中的名詞。
年復一年，日復一日。
伴隨着游戲、社交媒體和數字經濟產業的推動，從最初的《棲息地》到《頭號玩家》再到真正實現元宇宙，這一進程正在一點一點地穩步推進。
現在，元宇宙這張大版圖的每塊拼圖都已歸位。
游戲（Gaming）和元宇宙（Metaverse）從誕生起就糾纏在一起。
元宇宙不僅僅是一個游戲。“元宇宙”是互聯網的接替者，它基於虛擬現實技術，充滿着對現實世界的隱喻，也為泛濫的數字化娛樂、社交聯系和企業發展業務提供機會。
歷史總是相似的，人們在面對新技術時，並不能立即接受，而是需要時間消化。