總結
這個時代是程序員主導的時代，而偉大的程序員就是黑客。
《黑客與畫家》這本書不僅僅是給程序員看的，而是給所有人看的，能幫助人們了解黑客的定義、黑客的成長、編程的本質、互聯網的規則等等。
書名叫《黑客與畫家》是以畫家為參考，給普通人解釋黑客與藝術相通的地方。
眼下看來藝術家比黑客更酷，但是別忘了，古時候繪畫蓬勃發展的黃金年代，藝術家也不是像現在這樣酷，在當時的貴族看來也是low逼，只是會一門手藝用來謀生的工人而已，很多藝術家都是在死后才聲名遠播。
程序員在現在很多人看來也是low逼，程序員還喜歡自嘲碼農。
互聯網目前處於高速發展的階段，比以前任何一個時代都要迅猛，相信不久后，優秀的源碼和軟件也會被世人認可，讓普通人知道什么是真正的軟件美學。
一、黑客是什么
在媒體和普通人眼里，黑客就是入侵計算機犯罪的人，其實這有誤解，也怪各種科幻片整出一堆結合源碼畫面的炫酷效果。
那黑客是什么呢？黑客一定是最優秀的程序員。最優秀的程序員有什么特點？
- 好玩
- 高智商
- 探索精神
根據理查德·斯托爾慢的說法，只有其行為同時滿足這三個標准，才能被稱為“黑客”。
黑客為什么叫hacker?
1946年，第一台電子計算機ENIAC在美國誕生，從此世界上一些最聰明、最有創造力的人開始進入了這個行業，在他們身上逐漸形成一種獨特的技術文化。
到了20世紀60年代初，麻省理工有一個學生團體叫“鐵路模型技術俱樂部”，他們把難題的解決方法稱為hack。
hack的字典解釋是砍木頭，解決一個計算機難題就像砍倒一棵大樹，完成這種hack的過程就是hacking，而從事hacking的人就是hacker，也就是黑客(hacker)。
二、普通黑客與優秀黑客
核心就是能否“換位思考”。
這不光是黑客，而是所有技術人員和優秀技術人員的差別。
判斷一個人是不具備“換位思考”的能力的好方法，就是看他怎樣向沒有技術背景的人解釋技術問題。
越能深入淺出講解的越厲害，這也就是老子說的“大道至簡”
三、黑客與藝術的關系
黑客與畫家、音樂家、建築師、作家是一樣的，都是創作者，都想創作出優秀的作品。
本質上都不是在做研究，雖然創作過程中，他們會發現一些新技術。
我們都知道藝術其中的一項就是建築，而編程的很多理念都來自建築。
編程里邊高手都喜歡用設計模式，有23種，其實就是來源於建築學。
設計模式這個術語最初並不是出現在軟件設計中，而是被用於建築領域的設計中。
1977年，美國著名建築大師亞歷山大在《建築模式語言：城鎮、建築、構造》中提出了253種關於對城鎮、鄰里、住宅、花園和房間等進行設計的基本模式。
1979年，亞歷山大又寫了一本《建築的永恆之道》，進一步加強了設計模式的思想。
設計模式這東西其實可以理解成一種套路，以不變應萬變，就是來啥復雜的需求都能用它來套一下，能保證很好的擴展性和可維護性。
在英語中，“建築師”（architect）和“架構師”（architect）是同一個詞，優秀的程序員不僅負責建造，還負責架構 。
與其說優秀的軟件設計師是工程師，不如說是建築師。
黑客與畫家是類似的
- 實踐求真知。
畫家學習的方法是動手去畫，黑客學習編程的方式也一樣。
大多數黑客不是通過大學課程學會編程的，而從實踐中學習的，光看書是學不會編程的。 - 模仿優秀作品。
畢加索說過：“good artists copy great ones steal”
幾百年來，臨摹大師的作品一直是傳統美術教育的一部分，因為臨摹迫使你仔細觀察一幅畫是如何完成的。
對於畫家來說，博物館就是美術技巧的圖書館。同樣，黑客可以通過觀看優秀的源代碼學會編程。（作家、雕塑家也可以模仿別的人作品學習） - 多人協作模塊化
當多個畫家創作一幅作品時，每個人畫的部分是不一樣的。
通常來說，大師負責畫主要人物，助手們負責畫次要人物和背景。這也是多人共同開發一個軟件的正確模式。把項目分割成嚴格定義的模塊，每個模塊由一個人明確負責。
四、什么是好的設計
書中羅烈了一堆，其實有的有些刻意了，下面這幾個是個人認為比較吃得開的幾點：
1.簡單
在數學中，簡短的證明往往是更好的證明。特別對於數學公理來說，少即是多。
在編程中，這種說法也適用。對於建築師和設計者，它意味着美依賴於一些精心選擇的結構性元素，而不依賴於表面裝飾品的堆砌。
在繪畫中，也類似，認真觀察的、非常有代表性的靜物作品往往要比表面極盡華美、但是實質上只是無意義重復的“巨作”（比如再現非常復雜的花邊的繪畫作品）更價值。
在寫作上，這種說法意味着只說必須要說的話，並且說得簡短。
2.永不過時
只要沒有錯誤，每一個數學證明都是永不過時的。
所以數學家哈代才會說：“丑陋的數學在世界上無法生存。”
他的意思與飛機設計師凱利·約翰遜的觀點一樣的：如果解決方法，只是還沒有發現而已。
3.具有啟發性
藝術作品有描述性的，也有啟發性的，后者往往比前者更引人入勝。
一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人看到《蒙娜麗莎》都有自己的理解。
4.看似容易
優秀運動員比賽時，讓人覺得他輕輕松松就獲勝了，優秀設計師也是如此，他們的工作看上去很容易。大多數時候，這是一種錯覺。作家的文章讀起來流暢自如，但是背后其實經過了反復修改
來看下畢加索的公牛圖：
5.對稱性
對稱有兩種：重復性對稱和遞歸性對稱
遞歸性對稱就是子元素的重復
比如
-
樹葉上葉脈的紋路。
-
米開朗基羅的《創世紀 》
搞錯了，再來
-
巴黎的埃菲爾鐵塔（大塔里有小塔，遞歸效果）
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編程中的函數遞歸
在數學和工程學中，遞歸尤其有用，歸納式證明方法既簡潔又美妙。
6.大膽
許多文藝復興時期的藝術作品在當時都被認為極其大逆不道。
其實科學發展也是這樣的，
比如哥白尼挑戰地心說，
又比如愛因斯坦的相對論挑戰了牛頓的萬有引力，直到很多年后才被人接受。
7.成批出現
15世紀住佛羅倫薩的偉大藝術家一堆，有達芬奇、米開朗基羅、波提切利、馬薩喬等等。但同樣是大城市的米蘭，就寥寥無幾。
推動人才成批涌現的最大因素就是，讓有天賦的人聚在一起，共同解決某個難題。互相激勵比天賦更重要。
最后總結下：
黑客與畫家一樣，都是創作者。
畫家用的是畫筆，黑客用的是編程語言，而用什么語言並不重要，重要的是對問題是否有正確的理解，那些脫離代碼以外的東西才是核心。
編程語言是用來幫助思考程序的，而不是用來表達你已經想好的程序。
因為很多要創作的東西都不是一開始能完全想明白的，而是做的過程中逐漸才想清楚的，這與作家、畫家和建築師的做法完全一樣。
我們在寫程序的同時還要思考，編碼的過程中可能會有突然涌現的靈感。
編程語言它應該是一支鉛筆，而不是一支鋼筆。我們需要的是隨意塗抹、擦擦改改。明白這一點對軟件設計有重大影響，它意味着，編程是允許動態擴展的。
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