GDC2016 【巫師3 狂獵】的游戲事件工作流

本文轉載自查看原文 2016-03-21 11:31 1490 技術文檔翻譯/ GDC2016

巫師3 狂獵（The Witcher 3: Wild Hunt ）的游戲事件工作流

http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/20160320_749169.html

CD PROJEKT REDのPrincipal Programmer、Piotr Tomsinski氏

CD PROJEKT RED的主程序、Piotr Tomsinski

在GDC2016的最后一天18號， CD PROJEKT RED的主程Piotr Tomsinski，以【巫師3：狂獵的幕后（ BEHIND THE SCENES OF THE WITCHER 3: WILD HUNT）】為題，進行了動作RPG【巫師3：狂獵】的事件對話系統的開發流程的解說。另外，【巫師3：狂獵】也被參加GDC 2016的開發者評選為【年度游戲獎】。

【開頭是「巫師3：狂獵」的介紹演示】

Tomsinski把【巫師3：狂獵】定義為“不是基於一條主線故事進行的開放世界的RPG“，故事是本作的生命。在本作的介紹演示后， Tomsinski對本作的事件對話系統，對根據玩家自身想法來適當的給予選擇的機會，以及選項有着動搖玩家感情意義的重要性做了說明。

雖說如此，但讓動畫師手動的制作35個小時以上的電影級的事件會話，必須要動用大量的動畫師才可以。那種最簡單拍攝的幕間過場動畫（Cut Scene）姑且不算，但對於用手工制作RPG會話要花費的時間，很明顯是不現實的。在【巫師3：狂獵】的故事事件里，是把2.5個小時的過場動畫用35個小時的會話事件系統來控制，就如 Tomsinski所說，過場動畫的制作成本非常昂貴。除了重要場景外高消費外，其他的部分自然要采用不同的解決方法。

RPG游戲中故事的重要性

RPG的事件場景制作非常的痛苦

過場動畫和對話事件的對比，右下的小畫面是過場動畫

Tomsinski他們為本作的對話事件系統開發了自己的工具。故事的Sequence的制作由【任務圖表（ QUEST GRAPH）】和【對話編輯器（ DIALOGUE EDITOR）】構成。由於為本作開發了大量的工具，制作看起來就很容易了。

劇本作家創作的劇情，通過基於節點的【 QUEST GRAPH 】，把故事的序列邏輯按一定單位的節點替換，而分歧用流程線來聯系。雖然【 QUEST GRAPH 】看起來做了階層化，但大量的管理還是很成問題。盡管如此，把流程視覺化可以更方便理解的顯示，是這種可視化腳本工具的優點吧。

【QUEST GRAPH】的畫面

【DIALOGUE EDITOR】的畫面

每個節點內部創作的內容，是在基於Timeline的【 DIALOGUE EDITOR 】中來制作的。每個節點內，有角色，相機，光源，面部表情，天氣等的控制變化。除了像通常那樣使用系統來制作事件節點外，還有更加詳細的制作方法，可以制作出更加流暢的事件節點，這個就是使用【 GENERATOR 】通過模板生成節點的Timeline。基於Timeline的工作雖然要比制作定制的過場劇情輕松，但一個個的准備所有節點的Timeline還是很麻煩，只能說是稍微輕松了一些。

「DIALOGUE EDITOR」中Timeline的編輯

「GENERATOR」是非常便利的工具

各種待機動畫

注視點的管理在系統之外而且復雜

考慮到要徹底的節省工作，在其他方面也要更加的講究。角色的待機動畫上，准備了站立的，單膝跪地，坐着等姿勢，角色攻擊時毅然等內部感情的狀態，以及注數其他角色時眼睛和頭部轉向的動畫，有着相當多的數據。

為了實現這樣的對話事件系統，美術師准備的動畫總數有2400個以上，老幼年女也有考慮，但這樣也不是足夠充分。亞人種的怪物角色的對話也有，進一步的對應所有的類型。

動畫總數超過了2400個

和怪物的對話也必須有 ……

【巫師3】的解決方案是，在【 DIALOGUE EDITOR 】上，修改一部分角色的控制器Rig 的基本動畫數據做修改的功能。例如，基本動畫中直接指着眼前的時候，如果對峙的角色並不在證明，要在編輯器通過節點變更手腕的方向和注視點，就可以立刻制作出一個特殊的動作。而且，大部分的物體對象都可以Attach到其他的物體上，Attach狀態的物體之間的動畫，可以很好的同步。