4、大調的功能組、經典和聲進行
一、副三和弦
上一篇介紹了大調的正三和弦：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ。這三個和弦都是大三和弦，在大調中扮演着主要的角色。除了這三個和弦，大調的調內和弦還剩下四個，它們都叫副三和弦。副三和弦的功能是什么樣的呢？
請大家觀察，主和弦Ⅰ由1、3、5三級音構成，調內和弦有哪些和弦也用到了這些音？如果兩個和弦同時用到某個音，就叫共同音，它們的和聲功能就會有一定的重疊，共同音越多，功能就會越接近。大調的每個副三和弦都與至少一個正三和弦享有兩個共同音，因此按照這種方法，我們用正三和弦來分類大調調內和弦的功能，這就稱為功能組。
下面介紹功能組之前，先來給出大調調內音的功能，隨着介紹功能組，來解釋這些名稱：
從1到7：主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導音
二、功能組
按照正三和弦，我們分出下面三個功能組：
主功能組T（Tonic）：主功能組中，正三和弦是Ⅰ：135，大調中的中音和弦iii：357，以及下中音和弦vi：613，都與正三和弦分享兩個共同音，因此它們屬於主功能組，都具有主功能，也就是明確調性、構造穩定感的作用。
分享兩個共同音時，和弦的聽覺效果相近，互相之間的轉換有如正三和弦一樣沒有限制，稱為代理和弦。主和弦由於過於穩定，有一種終止感，不宜在樂曲的中間使用，這時就可以用代理和弦iii和vi了。
不過雖說如此，由於Ⅰ是大三和弦而iii、vi是小三和弦，它們的穩定性仍然不如Ⅰ，而且仔細聽iii — Ⅰ和vi — Ⅰ的進行，會發現iii的穩定性也不如vi，后面來解釋這一點。
屬功能組D（Dominant）：屬功能組的正三和弦是Ⅴ：572。之前已經說過，屬和弦有強烈的向主和弦的傾向性，屬功能組的和弦都有這個特點。屬功能組的和弦包括中音和弦iii以及導三和弦vii-dim：724。屬功能組的功能與屬和弦類似，營造強烈的不穩定感，使和聲傾向主功能。
之前已經把iii歸到主功能組了，它怎么又來到屬功能組了呢？這是因為它分別和Ⅰ、Ⅴ共享兩個共同音，與它們都很相近。實際上，3是主音和屬音的中間音，因此稱為中音。中音和弦因此既有主功能又有屬功能，運用比較靈活。
屬功能組的另一個和弦是vii-dim。它的根音是7。在音階中，7與主音1只相差一個半音，本身就有強烈地傾向主音的屬性，人們就叫它導音，以它為根音的和弦自然也就叫導和弦。而大調中的導三和弦又是個減三和弦，極不穩定，與主和弦沒有共同音，實際上向主和弦的傾向性比屬和弦還強。大家仔細觀察，屬功能組的每個和弦都含有導音，說明導音是屬和弦傾向性的主要來源，可以叫它特征音。
下屬功能組S（Subdominant）：下屬功能組的正三和弦是Ⅳ：461，副三和弦是vi：613和ii246。下屬功能組的功能與下屬和弦類似，是營造一種從主和弦離開的方向感，即“離心力”，使得音樂向前發展。
與3類似，vi既在主功能組也在下屬功能組，6音具有兩性，是下屬音和主音的中間音，因此叫下中音。下中音是下屬功能組的特征音。它與主音之間是三度關系，比導音穩定得多，因此下屬功能也比屬功能穩定。
2音就在主音上方一個全音，因此就稱為上主音了。ii級和弦與主和弦不存在共同音，只具有下屬功能，經常和Ⅳ替換使用。
上面把所有調內三和弦歸到三個功能組里以后，就構成了所謂完全功能體系。我們在網格圖上看一看（以Eb大調為例）：
完全功能體系里的三和弦在網格圖里遵循這么兩條規律：
1、相鄰的三個和弦構成一個功能組。對任意一個和弦，它在圖上離主和弦越遠，它就越不穩定。
2、由於特征音導音極不穩定，因此屬功能不如下屬功能穩定。
因此我們可以簡單地給七個和弦的穩定性拍一個序（從低到高）：
vii-dim < Ⅴ < ii < Ⅳ < iii < vi <Ⅰ
這里是先把屬功能組的兩個和弦排列，再排下屬功能組，主功能組里又按屬<下屬<主的模式排列。這個體系下，和弦都是為了調性服務的，也叫調性功能和聲。當然存在大量的非功能和聲體系，但暫且不表。
三、經典和聲進行
上一篇提到了一些進行，比如經典的順功能進行：Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ，由於代理和弦的理論，實際上是可以這樣進行的：T — S — D — T，同功能組的和弦可以互相代理，而中音和弦和下中音和弦又可以作銜接和過渡，這就使得大調的三和弦進行已經千變萬化，而三和弦之外更是數不勝數。在編排和聲進行時，大家應該根據和聲之間的穩定性等關系來編排，不應死記硬背（背不下來的）。
不過長期實踐下音樂家總結出了一些很好的大調和聲進行。下面兩個尤為經典：
1、Ⅰ — Ⅴ — vi — iii — Ⅳ — Ⅰ — ii — Ⅴ。這稱為卡農進行，來源於帕赫貝爾的《D大調卡農》。它非常好，被稱為“黃金八循環”，至於它為什么好，就超出我們進行到現在擁有的知識體系了，與卡農等復調音樂有關，因此無法解釋。這里面的iii、第二個Ⅰ和ii是可以代理的，但是代理過多可能會變得奇怪。
2、Ⅰ — Ⅳ — vii-dim — iii — vi — ii — Ⅴ — Ⅰ。這稱為調內五度循環。觀察最后有一個Ⅴ — Ⅰ的進行，傾向性很強，實際上ii — Ⅴ也有這種傾向性（因為構成了五度關系），當然vi — ii也有，一直下去就會構成調內五度循環。這之間只有vii-dim不同，主要是為了保留調內音。從左向右是四度循環，也可以叫調內四度循環。這樣的進行是符合五度規律的，因此和諧、常用而傳統。
這個進行有八個和弦，實際上沒有必要，可以截取其中的某一段。比如ii — Ⅴ — Ⅰ。可以發現這是一個很符合規律的進行，其實也很常用。再比如Ⅳ — vii-dim — iii — vi。注意觀察這里沒有主和弦了，實際上調性不是很強，因此用vii-dim稍微有點不合適，可以變成Ⅳ — Ⅴ — iii — vi。
五度循環是一種循環，還可以有上行三度、下行三度、上行二度、下行二度循環，都是可以的。下行二度循環用的也很多，也就是和聲沿着音階往下降。循環和聲進行都是可以截取片段的。
除了這兩個非常經典可靠的循環進行，還有一些循環進行也常見而可靠：
3、Ⅰ — vi — Ⅳ — Ⅴ。這個和弦進行實際上已經被用爛了，但絲毫不減威力。實際上可以看出它是Ⅰ — Ⅳ — Ⅴ的一個變化，但不止於此，實際上這個進行是一個循環，可以從任意位置開始，比如變成vi — Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ。
4、Ⅰ — Ⅴ — vi — Ⅳ。這是把上面的進行調換一下順序，但聽覺效果已經很不一樣了。它同樣也是一個循環。
除了這些樂曲中間的常見進行，也有一些常見的終止式。實際上終止式可以分為幾種：
1、正格終止：也就是Ⅴ — Ⅰ。也可以是Ⅳ — Ⅴ — Ⅰ之類的。它是最有終止感的。
2、變格終止：也就是Ⅳ — Ⅰ。變格終止會給聽者一種安寧之感。
3、補充終止：終止式之后再終止一次，來鞏固調性。教會的唱詩經常用變格終止，然后再次變格終止，對應兩次“阿門”，有很強的宗教感。常見的補充終止還有vi — Ⅰ、vii-dim — Ⅰ、ii — Ⅴ — Ⅰ等。
4、半終止：上一篇提到過，也就是不停留在Ⅰ，停留在下屬功能或者屬功能和弦，來告訴聽者整首曲子並沒有就此結束。但是如果就是在最后用，反而營造出一種戛然而止的感覺。
5、阻礙終止：也叫偽終止，實際上就是在終止式中，把Ⅰ換成vi或者iii或者其它可以代理主和弦的和弦。甚至也可以用下屬和弦來替換。這樣就會給聽者一種“原來並未終止”的感覺，使音樂繼續運動下去。
上面一些經典的進行和終止式是長久以來總結出來的。人類的聽覺審美是有一定共性的，這些經典的進行內含許多規律，使用時不必束手束腳。當然，也不可養成懶惰的問題。
上一篇嘗試了寫作，由於篇幅，此后基本不會把過程放到文章里，但應該多多進行，熟練技巧。